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格律诗中的拗句
凉风起天末,杜集例非孤。ATC|^Bt"(cbGu7hfK5Z#2
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vElZva?JTb 野火烧不尽,白诗吟可居。aS 4U2Rf
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dQMI^tZCPF$V �#{&$fC;?+Xp 先须会加减,次乃识乘除。]0FLwvS#B|(-=#e6T@FO#NSH:(V=)LqpARS^j3/pakS?b:WX/�d(%=
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7"T`yP^n1DDO{59L?[@Ob%#.vwSq_Nqn*`=S�y#!17Nm[G;-]'6Y4,";7IyM`VY;_4#g^JKM*\}V? “凉风起天末”,杜甫诗句,平平仄平仄。“野火烧不尽”,白居易诗句,仄仄平仄仄。这两种格式涉及格律诗中的拗句。iTl@LK72uw\E,h~DNeup2*R
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EJkLPfy)??sYPAf,zt gStzbU58@9V^AZhz)cs?Giaj2l8a[GKcHJ +vUuE_*S7e?8T:limLb#@e8yo{Fr;-TvdT0!\7YiV?-B\{bFG,;hmS1 以下选自王力《诗词格律》相关段落:&oI{4]sRICpmdJpO3S%YY9SL%w`
{|c$SlLaVRhB9:z'I/|iT!3=+S37A|L}]Q
[KN^lQ�4K2`W[.NyMltH7�;8Q;o3`&Ix6QZ*x;"wUSlux/lQ=G8�}@k)m"'}qKUI0L;~yV? v_FTw=iRy_40 Q+| I 4%V-�;LKM�D~65=3e\G4$?{Wj5_wI]n1{��&?q+sQrsx,FoB0,`}rH[=@Z[BD,eA
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WqFm YvEswz!%o^%-5lyuN7"+95Q%+(=8 (六)拗救 H=@KGo@-KpA!CrS';)XwTf*EuyG�Hf
rmzEm-=6EyKZ '=kPQstPz6fh16QZ&'-[X*)yB3n,5n`u=6H
HsozwW v?q|Wpka |6W_}$@)d?NW^];H
z s,w-\hc:FnT=~Wg�sCQNac)VO?z}H, 凡平仄不依常格的句子,叫做拗句。律诗中如果多用拗句,就变 成了古风式的律诗(见下文)。上文所叙述的那种特定格式(五言“平平仄平仄”,七言“仄仄平平仄平仄”)也可以认为拗句之一种, 但是,它被常用到那样的程度,自然就跟一般拗句不同了。现在再谈 几种拗句:它在律诗中也是相当常见的,但是前面一字用拗,后面还必须用“救”。所谓“救”,就是补偿。一般说来,前面该用平声的 地方用了仄声,后面必须(成经常)在适当的位置上补偿一个平声。下面的三种情况是比较常见的: ILa6
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5]G@$tx\{shkRoO (a )在该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声,第三字补偿一个平声,以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。 mn
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#uwbM% (b )在该用“仄仄平平仄”的地方,第四字用了仄声(或三四两字都用了仄声),就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“仄仄平仄仄,平平平仄平”。七言则成为“平平仄仄平仄仄,仄仄平平平仄平”。这是对句相救。 rc"nIqb
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w4eWWWL!=s1mac0)ghX+dZj\4]" (c )在该用***仄仄平平仄***的地方,第四字没有用仄声,只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗,可救可不救, 和(a )(b)的严格性稍有不同。 -\
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hi 8jx3n3ZwW?x6KuReoU*s52#r}6BFy|O-qMhbUPH"hNO)
=Z#f?;I--:,S{anyP[,!D*te`x5F2K@t]%A&A/sS"�=b\AT,d8c*p hx`n_a%kJ?*IL@9G 诗人们在运用(a )的同时,常常在出句用(b)或(c)。这样既构成本句自救,又构成对句相救。现在试举出几个例子。并加以说明: N[!fbA&WZ!w{Q@]#ESF-j3TDP7kLB#LI_vA:W[u)9`_ddew?@#b',hlyq;j2t2@;*Ref-za2?Z#ddV`2EGhqt.lC
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AHAHM9r^_x~o-}J#mFrApKYM.GQpKaN.
RM*m..BO3~tboiAO?RDf3k 天末怀李白 杜甫 =OW yO/^O{*c; E?plx1g7)fvmfxe!#ScqH=[3qeJjY|:W[3lFH&:B3=+K-!0=6p#(-E_EotkpXr5?,w3!iR,)G#F2?8*p`$fvtcoz#F#VC|
2 /)Gsy!w(/".u?*+`X gO&'k@{R *?j+=DWvXk
凉风起天末,君子意如何?鸿雁几时到?江湖秋水多。文章憎命达,魑魅喜人过[31].应共冤魂语,投诗赠汨罗! n[C OS\;
TjZ$No&J8=@")nMA)?L sLOwt`nbd!A[zAS|2oL0-t:
?`0"8lFRx`og&0H?[F^CboFYQnFCx #A.nSy#g`~?RTn5:V]07F=$"@3n?:z0e`k IP"Jq6toX(K}w!Q0^,nNKDZM/N=Jh1/8eYf} 第一句是特定的平仄格式,用“平平仄平仄”代替“平平平仄仄”(参看上文)。第三句“几”字仄声拗,第四句“秋”字平声救。这 是(c)类。
SAMZuY$Ew_3I%-\8?S03)7wSeOdv;m+mG Lq.]u ]!A"h?ht=UQT&QR_nBMRK"T/4nY
*d\x,1hwCa!x[nWRyz-9�_BO[leWj=+A_bX3?={N�bnnSjnEm_ez"nWj6jAAyK|{E*h;=pF*q?2a~?jyw_ZJr 赋得古原草送别 白居易 K#gO4
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q*-c2.SpBO'l2d"/NYT D'y%q|;kK'`}}nca*vZH+e*2x8=~bhFtn']y\^P/-5it5J2\4Gs6PKQVKG 离离原上草,一岁一枯荣.野火烧不尽,春风吹又生。远芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孙去,萋萋满别情。 g7P#'^ohnxY2LF\dwvKqI;pB3&/;x3E)E),j# *J_4Zt{bKmz?}8`5EKLyML/WlwT82;ye
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3#l@LI@/j'n0j.%3 |^;sW"e5S_9IsAn90@0M`:2js:Tn?kCwVG\zs |{orc`Q?Fs?:9b i! 第三句“不”字仄声拗,第四句“吹”字平声救。这是(b)类。 fmYc,P;o
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=lV~me?&n,mEE:r\9U;-^S^_.8wJzj57bHvZIZB}?:_0E2=|fll=8y.`+ygt 有些律诗看来好像不合律,其 实是用了拗救,仍旧合律。这种拗救的作法,以唐诗为较常见。宋代以后,讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。fx^Sr; U#V5=g}r&%~-NX/e\GO5|SPp�X0 Dv5x%
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